筆者一直覺得,中國(guó)人都有一種故土難離、根深蒂固的家國(guó)情懷。
在美國(guó)人的科幻電影里,當(dāng)?shù)厍颦h(huán)境已經(jīng)無法滿足人類的居住需求時(shí),他們常常選擇的是坐上飛船尋找新的行星。而在中國(guó)人的電影中,卻是帶著地球去流浪。當(dāng)處于昏暗的電影廳里時(shí),或許想到真有那么一天,那個(gè)時(shí)候的人們已經(jīng)不明白何為“稻花香里說豐年,聽取蛙聲一片”,何為“欸乃一聲山水綠”,何為“晨興理荒穢,帶月荷鋤歸”。巨大的工業(yè)化齒輪機(jī)械,枯燥地在運(yùn)轉(zhuǎn)了一圈又一圈,中國(guó)傳統(tǒng)文化的田園、山水、隱士等,皆隨時(shí)代而去,漸漸消逝了蹤影。
可總有些東西,是會(huì)鐫刻在人們的血肉與骨骼上。是“位卑未敢忘憂國(guó)”的責(zé)任心,是“鄉(xiāng)音無改鬢毛衰”的故土難離,還是那帶著地球流浪的志氣與慨然。
這大概是《流浪地球》給筆者的感受,不僅是驚訝于中國(guó)電影的特效水平,也不僅是慨嘆于作者劉慈欣那超前的科幻思維與想象力,更多的則是“窮途末路時(shí),人性的光輝與對(duì)希望的執(zhí)著。”
“滄海橫流,方顯英雄本色。”這是一種深入人心的氣節(jié),從蘇武牧羊十九載、貝加爾湖畔冰冷的湖水開始。史書上記載“武留匈奴凡十九年,始以強(qiáng)壯出,及還,須發(fā)盡白。”短短的幾句,向深看去,是那無盡的血淚與堅(jiān)守。甲午戰(zhàn)時(shí),軍至金州,城中人皆逃散,唯金州教諭王獻(xiàn)廷獨(dú)坐署堂內(nèi),不肯離去。他說:“我教的都是舍生取義的經(jīng)典,如今時(shí)窮,哪有我逃亡的道理。”于是在墻上賦詩,靜坐等死。
電影院內(nèi)燈光明明暗暗轉(zhuǎn)換,仿佛此時(shí)已是末日。忽然想起《流浪地球》原文中的一段話,“你聽著,親愛的,我們必須抱走希望,這并不是因?yàn)橄M娴拇嬖冢且驗(yàn)槲覀円龈哔F的人,在前太陽時(shí)期,做一個(gè)高貴的人必須擁有金錢、權(quán)利或才能,而在今天,只要擁有希望,希望是這個(gè)時(shí)代的黃金和寶石,不管活多長(zhǎng)時(shí)間,我們都要擁有它!”
一息尚存,希望不滅,閃耀著的是人道主義的光輝。就像是《肖申克的救贖》中由下水道爬向自由與光明的男主人公安迪;是將舊中國(guó)推向光明一代又一代像康有為、梁?jiǎn)⒊锩攘?是不放棄希望,帶著地球去流浪的人類……因?yàn)闊o論最終的結(jié)果將人類歷史導(dǎo)向何處,他們決定選擇希望!”
燈光亮起,《流浪地球》散場(chǎng)了,那一剎那的燈光,仿佛是上帝救贖的光芒,是帶著光明與希望而來的。
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